Home-theater-designers
Vzhľadom na tieto časy, ktoré žijeme v internete a ktoré sú plné „falošných správ“ a dezinformácií, by ma nemalo prekvapiť, keď zistím, aké nedorozumenie medzi hudobnými nadšencami existuje, pokiaľ ide o bežné audiofilské reči. Ľudia, o ktorých som si myslel, že vedia, čo znamená pojem „mastering“, sa javia ako dezinformovaní a zamieňajú si „remix“ a „remaster“, akoby šlo o to isté. Ďalej som sa stretol s mnohými ľuďmi, ktorí si mýlia proces masteringu disku s vytvorením vinylovej nahrávky s procesmi, ktoré vedú k zvládnutiu skutočnej nahrávky. To sú dve veľmi samostatné činnosti.
So všetkými hláškami okolo nedávneho Sgt. 50. výročie Pepper's Lonely Hearts Club Band, mám podozrenie, že mnohí z vás už chápu, ako bol tento album „remixovaný“ z pôvodných viacstopových pások. O tejto téme som písal, pretože sa týka skvelých nových vydaní skupiny Beatles v trojdielnej sérii na našom sesterskom webe AudiophileReview.com, kde si môžete prečítať prvý diel tu .
Mastering je úplne iná šelma. Aby som pomohol objasniť rozdiel, kontaktoval som niektorých odborníkov v nahrávacom priemysle, aby som im pomohol pochopiť všetko:
• Bernie Grundman : legenda zvukového priemyslu
• Ron McMaster : R.E.M Milesovi Davisovi
• Joe Travers : „Vaultmeister“ zodpovedný za archívy Franka Zappu
• Miles Showell : Abbey Road inžinier pre nový Sgt. Pepperove správy
• Robert Vosgien : Selena Gomez do Green Day
Nasledujú ich slová uvedené v rámci diskusie o virtuálnom okrúhlom stole. Začnime jednoduchou otázkou:
Aká je tvoja definícia masteringu?
Robert Vosgien „Rád sa na mastering pozerám v širšom zmysle ako na posledný kreatívny krok v procese nahrávania a prvý krok vo výrobnom procese. Je to posledná šanca na „zapnutie“ akýchkoľvek zvukových nedostatkov v každej stope a zabezpečiť tak ich rovnakú úroveň (hlasitosť) a podobné zvukové spektrum. “
Joe Travers : 'Pre mňa je to konečná úprava, čerešnička na torte pre nahrávku. Kedykoľvek niečo zmiešate, chcete to zmiešať tak, aby zostal priestor pre aspekt zvládnutia. Chceš nechať priestor inžinierom masteringu, aby dostali čerešničku na torte. “
Ron McMaster : „Úlohou inžiniera masteringu je zabezpečiť, aby mu poskytnutá surová zmes zodpovedala hromadnej spotrebe všetkých typov formátov. Rovnako ako mixovanie, je to subjektívne umenie a vybavenie sa líši, ale miestnosť a vybavenie dobrého masteringového inžiniera sú špeciálne navrhnuté pre plochú a presnú frekvenčnú odozvu. Dobrá referenčná hodnota, takpovediac ... “
Miles Showell : „Mastering by som definoval ako spôsob prezentácie akejkoľvek nahrávky v čo najlepšom svetle. Pomáhať umelcovi pri komunikácii jeho hudobných myšlienok. ““
Čo zahŕňa zvládnutie základného záznamu, či už z analógovej pásky alebo digitálneho zdroja?
RM : „... Inžinier vie, ako sa zmes premení na domáce systémy ľudí. Opraví problémy, ktoré má surová zmes, a ak je to vhodné, jemne prinesie príjemné aspekty zmesi. A nakoniec vyveďte mix na úroveň, ktorá konkuruje súčasnej hudbe bez toho, aby ste ju poškodili. “
BG : „Mastering môže byť rovnako jednoduchý ako prenos záznamu a výroba hlavného disku alebo súboru na výrobu. V skutočnosti pôvodne v 50. a 60. rokoch existovali inžinieri masteringu, ale s oveľa užšou odbornosťou. Dôvodom, prečo sa im hovorilo „masteringový inžinier“, bol ten, že hlavný disk vyrobili bez zmien zvuku. V dnešnej dobe tiež robia úpravy všetci inžinieri masteringu. ““
JT : „Reťazec“ pre váš signál konečnej zmesi môže prechádzať cez konzolu, niektoré obmedzujú, možno zvyšujú kompresiu. Je umenie robiť, že musíte vedieť, čo robíte, aby ste dosiahli dobrý hudobný výsledok. Chalani, ktorí to robia - chlapci, s ktorými spolupracujeme - majú uši a muzikálnosť, aby vedeli, čo funguje v súvislosti s nahrávkou a ako by mal znieť konečný výsledok. “
PANI „Pre mňa je podstatou masteringového procesu pokúsiť sa predstaviť si, kde a ako sa bude nahrávka počúvať, a optimalizovať pre to zvuk. Ak by som ovládal naprogramovanú tanečnú stopu, potom by basa a bicie potrebovali znieť veľké a bohaté a niečo, čo sa bude prekladať a fungovať dobre v klube. Zatiaľ čo all-akustická skladba, povedzme, skladateľa a skladateľa, bude s väčšou pravdepodobnosťou počúvaná doma alebo na slúchadlách v pohybe a bude vyžadovať oveľa sympatickejší prístup. ““
ako nastaviť Google Chrome ako predvolený
RV : „Ovládanie z analógovej pásky je oveľa zapojenejší proces. Zaoberanie sa stavom pásky môže mať svoje problémy ... S digitálnymi zdrojmi vytváram vlastnú reláciu Pro Tools na prehrávanie. Táto „relácia“ sa prehráva cez moju vlastnú sadu D / A [digitálno-analógových] prevodníkov, ktorá je smerovaná cez moju masteringovú konzolu, kde je možné v prípade potreby pridať vyrovnanie, úroveň a kompresiu / obmedzenie. Analógové zdroje sú smerované priamo do konzoly a obchádzajú tak D / A prevodník. “
Čo zahŕňa zvládnutie fyzického disku na výrobu vinylových platní?
PANI „Vinylový formát je v podstate nahrávka, ktorá bola zachytená mechanickým spôsobom. Zvukové vlny, ktoré počujete z reproduktorov, sa pomocou kotúčového sústruhu narežú na disk ako zvlnená drážka. Tvar drážky je snímkou toho, čo hudba robí v konkrétnom čase. Existujú určité zvuky, ktoré sa nerežú veľmi dobre, napríklad stereofónne basy a spev, ktoré majú veľa energie (vysokofrekvenčné informácie) ... Ak dostanem nahrávku, ktorá má obsahovať všetko vyššie uvedené, niečo má dať. Mojou úlohou je robiť akékoľvek úpravy signálu čo najtransparentnejšie. “
JT : „Všetky tieto rôzne formáty prichádzajú s rôznymi pravidlami a predpismi, ktoré znejú dobre. Ak majú ľudia robiť svoju prácu správne, všetky formáty môžu znieť skvele. Nemôžete sa zbaviť vojen hlasnosti pri výrobe vinylu. Je dôležité rezať vinyl pri nižšej hlasitosti. ““
BG : „Vždy to považujem za posledný krok tvorivého procesu a prvý krok výroby. Robíme mechaniku, aby sme vytvorili skutočné hlavné disky ... To, čo sa snažíme robiť ako technici masteringu [vinylových diskov], je dostať sa do kontaktu s akoukoľvek hudbou, na ktorej pracujeme, a pokúsiť sa dosiahnuť lepšie citové spojenie s poslucháčom. Takže keď manipulujete s týmito ovládacími prvkami - vyrovnaním a tak ďalej - musíte použiť svoje vlastné emočné reakcie. Je to jediný spôsob, ako spoznáš, či lepšie komunikuje. Ani vy nemôžete byť predsudky. Ak dostanete nahrávku Polky, musíte jej byť otvorení.
Ovplyvňuje zvládnutie pôvodnej nahrávky postup zvládnutia vinylového disku? Sú prepletené?
PANI : „Sú vzájomne prepojené. Mojím procesom je vytvoriť zvuk nahrávky tak dobre, ako to len bude možné, zvyčajne v spolupráci s umelcom a producentom ... Ak sú potrebné nejaké zmeny, aby sa vinylová predloha rozrezala, použijem ich naživo za behu, keď budú použité predlakové disky. sú rezané.
RM : „Pri rezaní disku existujú tri pohyby. Jedným z nich je subjektívny a tvorivý proces, ktorý som načrtol v prvej otázke. Druhá pripravuje zvládnutú hudbu na prenos do laku. Tretí je skutočný proces rezania. Robím to už viac ako 30 rokov a stále ma baví posielať veľký, krásne znejúci lak, ktorý obstojí v skúške času. '
JT : „Niekedy narazíte na situáciu, keď technici chcú úplnú kontrolu nad konečným produktom. Keď mixujú napríklad do súboru 96/24, niekedy použijú konečný EQ / limit / /. na ich konci, takže keď pošlú konečný spis do masteringu, je hotovo. Je to zvládnuté. Existujú inžinieri, ktorí fungujú týmto spôsobom a sú veľmi kontrolujúci. “
Existujú rôzne úvahy o zvládnutí digitálnych aplikácií, ako sú MP3, streamy a priestorový zvuk 5.1?
PANI : „Zvyčajne nepoužívam ďalšie spracovanie, aby som sa pokúsil prekonať obmedzenia MP3 a streamovania. Budem počúvať prostredníctvom týchto kodekov, len aby som skontroloval, či sa nič skutočne nerozpadá, ale existuje toľko permutácií, že je nemožné použiť univerzálny prístup. ““
JT : „Bežnejšie je, keď je mix konečný, a je to aspekt masteringu, ktorý sa líši podľa formátu. Povedzme, že máte analógovú pásku a z analógovej pásky striháte vinyl. Ak vydávate CD alebo digitálny súbor, musíte ho digitalizovať do formátu súboru. Takže by ste preniesli pásku do digitálnej sféry a potom ju upravili pre daný formát. CD a digitálne súbory sa budú mastrovať rovnakým spôsobom, avšak mastering pre iTunes je iná vec, ktorá môže súvisieť so štruktúrou zisku ... Mastering pre surround nemusí byť rovnaký ako pre populárny stereofónny disk. Bolo by to dynamickejšie, nie také hlasné. Nezvládajú to isté pre priestorový zvuk ako stereofónny zvuk. “
BG : „Existujú rôzne úvahy. Musíme myslieť na trh, pre ktorý je nahrávka určená. Ak sa jedná o audiofilské vydanie, našimi prioritami sú predovšetkým kvalita. S populárnou hudbou to tak nie je. Existujú komerčné aspekty, ktoré vyžadujú, aby boli skladby agresívnejšie alebo nápadnejšie pre poslucháča, aby prilákali pozornosť, pretože existuje veľká konkurencia. To všetko ovplyvňuje kvalitu zvuku.
Napríklad ľudia dnes veľa počúvajú zoznamy skladieb. Ak sa objaví melódia, ktorá je v porovnaní s inými stopami nižšia o tri alebo štyri decibely, bude si myslieť, že niečo nie je v poriadku. Znelo by to naozaj lepšie, ako keby len zvýšili hlasitosť, ale nerobia to. Musíme to teda zodpovedať, pretože ponúkame podobnú dynamiku ako pôvodná verzia, pričom musíme byť konkurencieschopní voči všetkému ostatnému. Preto staviame vlastné zariadenie, aby sme udržali kvalitu. Keď robíme popové albumy pre vinyl, nie je to otázka. Nepoužívame veľa spracovania, pretože to nepotrebujeme. Takto to nie je konkurenčné médium.
pri resetovaní počítača sa vyskytol problém
Pri audiofilskom zázname zvyčajne necháme mať oveľa viac energie - našimi prioritami sú najskôr kvalita. Snažíme sa dosiahnuť, aby sa dalo prehrávať iba s páskou Master alebo digitálnymi súbormi (bez vyrovnávania alebo obmedzovania). Ale ak je to trochu otrhané a zle vyvážené, potom musíme použiť obmedzovače a / alebo EQ. “
Dúfame, že vás tento úvodný testovací základ potešil, keď ste preskúmali niektoré základné rozdiely medzi mixovaním a masteringom nahrávky oproti masteringu vinylového disku. V pomerne obmedzenom priestore sme mali k dispozícii veľa informácií, ktoré môžeme pokryť, a od týchto odborníkov je oveľa viac komentárov, ako by sme sa do tohto príbehu zmestili. V nasledujúcich mesiacoch teda na AudiophileReview.com predstavíme pokračovanie tohto článku s ďalšími technickými poznatkami. Ale dúfajme, že teraz, keď sa dozviete o tom, že nahrávka bola remastrovaná (digitálne alebo analógovo), budete rozumnejšie myslieť na to, čo to pre vás znamená, porozumieť niektorým procesom zo zákulisia.
Možno vám tieto vedomosti pomôžu pri informovanejšom nakupovaní vašej obľúbenej hudby a filmov, čo vás bude nútiť klásť dôležité otázky, ako napríklad:
• Je nahrávka úplne nový mix alebo remaster staršej?
• Ak je to druhé, aký zdroj bol použitý na uskutočnenie remastru?
• Kto urobil remastering zvuku?
• Kto dohliadal na ovládanie vinylových diskov?
• Kde bol stlačený vinylový disk?
Podrobnosti, ako je tento, sú rozhodujúcimi dielikmi maximalizujúcimi váš domáci zvukový zážitok.
Dodatočné zdroje
• Navštívte AudiophileReview.com pre recenzie najnovších vydaní vo vysokom rozlíšení a vinylov.
• Prečo by vám malo záležať na MQA na HomeTheaterReview.com.
• Špičkový zvuk na výstave CES: Post Mortem na HomeTheaterReview.com.