Home-theater-designers
Na nedávnej ceste do severokalifornského údolia Napa som mal to šťastie, že som strávil nejaký čas so zakladateľmi SIM2, ako aj s legendárnym filmárom Francisom Fordom Coppolom. Francis Ford Coppola, ako už pravdepodobne viete, režíroval niektoré z najvplyvnejších filmov v histórii filmu. To, čo si možno neuvedomujete, je skutočnosť, že je veľkým zástancom digitálneho kina, a to na scéne aj na výstave. Ocitol som sa v údolí Napa, na Coppolovej Rubicon Estate, SIM2, hlavne kvôli jeho (Coppolovej) afinite ku všetkým digitálnym veciam.
najlepšie veci robiť s malinovým pi
Rovnako ako Coppola, aj ja som veľkým zástancom digitálnej filmovej tvorby a natáčam celovečerné filmy vo formátoch od skutočného natívneho rozlíšenia 4K až po 1080p pomocou najnovšej digitálnej zrkadlovky od spoločnosti Canon. Najzaujímavejší rozhovor, ktorý sa odohral počas môjho krátkeho pobytu v Rubicon Estate, však nebol o digitálnom verzuse filmu, ale o tom, ako sa projektory domáceho kina dostali tak dobre, že začali stierať línie, ktoré kedysi oddeľovali vašu obývaciu izbu od vašej. miestne divadlo. Je to pravda. Nedajte mi slovo - Francis Ford Coppola používa pri farbení a masteringu svojich filmov v postprodukčných suitách projektor domáceho kina SIM2.
Teraz tu nebudem sedieť a hovoriť, že sme s pánom Coppolom v jednej lige, do pekla, nehráme ani na rovnakom štadióne. Avšak už istý čas som pevne zástancom a zástancom používania špičkových zariadení domáceho kina v profesionálnych aplikáciách a vždy je pekné, keď niekomu z tých vplyvných, ako je Francis Ford Coppola, dá jeho pohľad trochu dôveryhodnosti. Mám za sebou dva filmy, jeden na úrovni 4K / 2K a druhý v rozlíšení 1080p, a to na špičkových projektoroch domáceho kina, a výsledky neboli nič prekvapujúce. Okrem zrejmých nákladových výhod môže skutočný projektor pre digitálne kino od spoločností Sony alebo Christie stáť až 100 000 dolárov, zatiaľ čo kvalitný projektor pre domáce kino je možné kúpiť kdekoľvek od 10 do 20 000 dolárov. Rozdiely medzi profesionálnym a konzumným svetom nie sú až také ďaleko.
Pokiaľ ide o strih filmu, tvorca často pracuje s obrázkom s nízkym rozlíšením, aby maximalizoval softvér a rýchlosť spracovania. Tieto video súbory sa môžu pohybovať v rozlíšení od 480i do 1080p v závislosti od systému a / alebo vedúceho postprodukcie. Netreba dodávať, že počas redakčnej fázy postprodukcie nie je potrebný špičkový alebo profesionálny projektor pre digitálne kino, často vám postačí bežiaci počítačový monitor alebo stredný až veľký LCD HDTV. Akonáhle je však film redakčný, je často vylepšený na konečné výstupné rozlíšenie alebo minimálne na porovnateľnú veľkosť, ktorú je možné neskôr priblížiť k finálnemu výstupu. Napríklad pri práci na mojom prvom filme, ktorý bol natočený v surovom rozlíšení 4K na kamerovom systéme Dalsa Origin II, bol redakčný materiál spracovaný na úrovni 480p, neskôr bol pre vyfarbenie vylepšený na 1080p. Pretože sme vedeli, že konečný produkt sa bude premietať v rozlíšení 2K, mohli sme film zafarbiť na rozlíšenie 1080p, čo nám ušetrilo čas, peniaze a výkon pri spracovaní pred použitím farebných súborov alebo rozlíšenia 1080p na zábery 2K a 4K. Zatiaľ čo 2K má vyššie rozlíšenie pixelov ako 1080p, z hľadiska farby reagujú na príkazy a vstupy od koloristy rovnako rovnako - za predpokladu, že vaše zábery vo formáte 1080p neboli silne komprimované alebo kompromitované. Pretože sme boli schopní udržať celý postprodukčný pracovný tok v spotrebiteľskej sfére HD, mohli sme využívať projektory vyššej triedy pre spotrebiteľov, ako sú napríklad tie od spoločnosti SIM2 a podobne, oproti tomu, že sme museli platiť ceny za prenájom drahých fotoaparátov Sony CineAlta alebo Christie Digital. projektor.
Pri priamom porovnaní A / B medzi farebne korigovaným predlohou 1080p a premietaným 2K obrazom na 200-palcovom plátne kina Stewart boli obrázky prakticky identické. Pri porovnaní hlavných súborov 1080p s farebne korigovanými súbormi 4K na tej istej obrazovke Stewart sa vyskytli rozdiely v detailoch, ale nie vo farbe, na čom vám najviac záleží pri farebnej korekcii hraného filmu. Neskôr som zistil, že spoločnosť Quantel, ktorá je výrobcom fenomenálneho balíka Pablo pre postprodukčné kompozície a farbenie, ktorý stojí viac ako 500 000 dolárov, používa so svojimi systémami projektory JVC DILA 1080p. Ak Francis Ford Coppola nestačil na schválenie, systém Quantel Pablo sa použil výlučne na dokončenie diela „Avatar“ Jamesa Camerona.
Nemožno poprieť skutočnosť, že 2K a 4K majú vyššie rozlíšenie ako 1080p. Sú dokonca vyššou bitovou rýchlosťou, aspoň pokiaľ sa jedná o surové súbory 4K z dnes už neexistujúceho systému Dalsa Origin II. Ak sú však správne natočené, rozdiely medzi 1080p a dokonca ani 4K z hľadiska celkovej vernosti farieb nebudú noc a deň. Zarytí nadšenci domáceho kina a videofili si mysleli, že ich domáce kiná súperia, ak nie prekonajú, skúsenosť s chodením do kina v piatok večer - a zdá sa, že Hollywood začína súhlasiť.