Home-theater-designers
[Poznámka redaktora: Dennis Burger pôvodne napísal základný náter Automatizovaná korekcia miestnosti Vysvetlené späť na konci roku 2013. Vzhľadom na zmeny, ktoré nastali - tak v oblasti zvuku (ako príchod Dolby Atmos a DTS: X), ako aj v samotnom podnikaní s opravami miestností - sme sa rozhodli, že je čas na aktualizáciu. Tento článok obsahuje veľa Dennisových pôvodných vysvetlení a podľa potreby obsahuje aj novo pridané informácie.]
Jednou z realít nakupovania pre AV prijímač alebo procesor priestorového zvuku v dnešnej dobe je to, že rýchly pohľad na technické parametre, streamovacie funkcie (alebo ich nedostatok) a výkon jednoducho nestačia na prijatie najinformovanejšieho rozhodnutia o kúpe. Teraz, viac ako kedykoľvek predtým, softvér pre korekciu miestnosti zabudovaný do alebo podporovaný predzosilňovačom alebo prijímačom pravdepodobne výrazne ovplyvňuje výber vášho domáceho kina (a niekedy dokonca aj stereofónneho) zvukového vybavenia.
V dňoch 5.1 alebo 7.1 to nemuselo platiť pre všetkých ľudí, ale s príchodom objektovo založených formátov priestorového zvuku ako Dolby Atmos a DTS: X - kde pravdepodobne umiestnite reproduktory do stropu ktoré sa radikálne líšia od zafarbenia vašich hlavných reproduktorov alebo odrážania zvuku od stropu, aby ste dosiahli efekt horného priestorového zvuku - funkcie automatického nastavenia reproduktorov a softvér na korekciu miestnosti sú takmer nevyhnutnosťou.
Na povrchu sú všetky rôzne systémy automatickej kalibrácie - od Audyssey na Anthem Room Correction na MCACC na YPAO a novšie riešenia ako Dirac - sa javia pri implementácii podobné. Každý z nich vyžaduje, aby ste vo svojej miestnosti umiestnili mikrofón (buď v hlavnej pozícii počúvania alebo vo viacerých bodoch v miestnosti, v závislosti od zložitosti systému), ktorý meria testovacie tóny hrané cez každý z vašich reproduktorov a potom tieto merania použije na niekoľko rôznych účelov.
Väčšina automatizovaných systémov na nastavenie reproduktorov najskôr automaticky upraví relatívnu úroveň všetkých vašich reproduktorov tak, aby stredový reproduktor, sieťový prúd, priestorové reproduktory, stropné reproduktory a subwoofer hrali s rovnakou hlasitosťou. Väčšina z nich tiež upraví výhybky medzi satelitnými reproduktormi a subwooferom, urobí kvalifikovaný odhad vzdialenosti od každého z vašich reproduktorov od hlavnej pozície počúvania a podľa toho upraví nastavenie oneskorenia v prijímači alebo procesore tak, aby zvuk z každého reproduktora sa dostane súčasne do vašich uší.
Po druhé, tieto merania sa používajú na určenie toho, aké škodlivé účinky má akustika vašej miestnosti na výkon vašich reproduktorov. Systémy potom použijú vyrovnanie reproduktorov na „korekciu“ problémov s veľkosťou odozvy.
Najsofistikovanejšie systémy korekcie miestnosti potom tiež použijú filtre (buď konečnú impulznú odozvu) alebo nekonečná impulzná odpoveď alebo v niektorých prípadoch ako Dirac Live a ich kombinácie) v snahe opraviť chyby časovania spôsobené reproduktormi a / alebo miestnosťou. Inými slovami, tieto filtre sú navrhnuté tak, aby kompenzovali skutočnosť, že zvuky rôznych frekvencií, ktoré sú určené na to, aby sa dostali do vašich uší súčasne, to z jedného alebo druhého dôvodu nerobia.
Stojí za zmienku, že žiadna digitálna korekcia miestnosti nemôže vyrovnať všetky akustické problémy v miestnosti. Aby sme pochopili prečo, musíme rozdeliť zvukové spektrum na dva rôzne bloky a pozrieť sa na ne osobitne (s ospravedlnením vopred všetkým odborníkom na akustiku v publiku za hrubé zjednodušenie, ktoré nasleduje). Od 20 Hz do niekde okolo 200 alebo 300 Hz sú stojace vlny vašim najväčším nepriateľom. Stojaté vlny sú nevyhnutným vedľajším produktom umiestnenia reproduktorov do uzavretého obdĺžnikového priestoru. Pri týchto nízkych frekvenciách zvukové vlny odrážané geometriou vašej miestnosti interferujú so zvukovými vlnami prichádzajúcimi priamo z vašich subwooferov a / alebo reproduktorov, čo vedie k zvýšeniu hlasitosti na niektorých miestach v miestnosti a zníženiu hlasitosti na iných miestach, s rôznymi poklesmi a hrotmi na rôznych miestach v závislosti od frekvencie.
Inými slovami, aj keď váš subwoofer vytvára nízkofrekvenčné zvuky s rovnakou úrovňou hlasitosti v celom basovom spektre, 50-Hz tón môže byť v vašej posluchovej polohe dvakrát tak hlasitý, ako má byť, zatiaľ čo 80-Hz tón môže byť o polovicu hlasnejší. Prepnite na iné sedadlo v miestnosti a opak môže byť pravdou (pravdepodobne nie presne, ale pochopíte to). A to všetko závisí predovšetkým od veľkosti a tvaru vašej miestnosti, ako aj od umiestnenia reproduktorov. Proti stojatým vlnám je skutočne ťažké (ak to nie je nemožné) bojovať iba pomocou fyzikálnych akustických úprav, okrem toho, že úplne zmeníte architektúru svojej miestnosti, čo z digitálnej korekcie miestnosti robí ideálne riešenie.
Alebo by bolo presnejšie povedať, že korekcia miestnosti je ideálnym riešením najmenej pre polovicu tohto problému. Zatiaľ čo vyrovnanie si poradí s nepríjemným zvýšením basov spôsobeným stojatými vlnami, nie všetky systémy na korekciu miestnosti dokážu efektívne zvládnuť poklesy basov spôsobené rušením. Inými slovami, ak veľkosť a tvar vašej miestnosti spôsobujú, že povedzme tóny 80 Hz takmer zmiznú na vašom obľúbenom sedadle v miestnosti, digitálna korekcia miestnosti nie je pre vaše riešenie najlepším riešením. Oveľa lepšie je premiestniť subwoofer, zmeniť usporiadanie nábytku alebo pridať do systému ďalší subwoofer - nevytvárať viac basov, ale rovnomernejšie pokrytie basov, pričom jeden subwoofer vyplní nuly spôsobené umiestnením reproduktora. iné. Pokiaľ však ide o boj proti prudkému, nafúknutému basu spôsobenému zosilnením stojatých vĺn (inými slovami, hrebeň odrazenej vlny sa stretáva s hrebeňom priamej vlny priamo v blízkosti vašej hlavnej posluchovej polohy), mnoho digitálnych korekčných systémov miestnosti dokáže zázraky.
Nad 200 alebo 300 Hz alebo viac majú efekty vašej miestnosti na reprodukciu zvuku menej spoločné s veľkosťou a tvarom priestoru a viac s kvalitami povrchov v ňom - konkrétne s tým, aké sú reflexné, absorpčné alebo difúzne. sú a kde sa nachádzajú. Tu sa dostávame do kontroverzného územia, pretože nie všetci súhlasia s tým, že digitálny systém korekcie miestnosti založený na meraniach mikrofónom a vypočítaných krivkách vyrovnania cieľov dokáže úspešne vyriešiť problémy na týchto frekvenciách. Ako mi kedysi vysvetlil akustický inžinier a prezident spoločnosti Performance Media Industries Anthony Grimani: „Všesmerový mikrofón nepočúva tak, ako to robí človek. Hlavný rozdiel je v tom, že ľudská bytosť počuje vysokofrekvenčné zvuky smerové priamo z reproduktora a nízkofrekvenčné zvuky integrované z reproduktora do miestnosti. A potom medzi nízkofrekvenčným a vysokofrekvenčným je spojenie, kde sa tieto rôzne spôsoby sluchu postupne posúvajú z jedného na druhý. “ Netreba dodávať, že mikrofón veci tak nepočuje a na vyrovnanie tejto skutočnosti je potrebný veľký výpočtový výkon a sofistikované filtrovanie.
nemôžem presúvať aplikácie na SD kartu pre Android
Akustickí odborníci od akustického konzultanta Floyd Toole zakladateľovi Pro Audio Technology Paulovi Halesovi súhlasí s tým, že nad týmto bodom prepnutia by sa nemala aplikovať korekcia miestnosti, predovšetkým preto, že náš mozog je dokonale schopný kompenzovať napríklad rozdiel medzi priamym a odrazeným zvukom nad 200 alebo 300 Hz. Spôsob, akým Hales vysvetľuje, je, že vynikajúce koncertné krídlo znie ako vynikajúce koncertné krídlo bez ohľadu na to, kam ho umiestnite, pre rôzne miestnosti ho nestanovujete inak. Rovnako tak, či už ty a ja hovoríme v anechoickej komore alebo v kachľovej verejnej kúpeľni, spoznáš môj hlas ako môj hlas. Preto tí z nás, ktorí nie sú príliš nadšení mnohými systémami digitálnej korekcie miestnosti, popisujú svoje výsledky ako mŕtve alebo nudné.
To znamená, že lepšie digitálne korekčné systémy miestnosti - tie s vyšším rozlíšením filtra a inteligentnejším používaním filtrov a tie, ktoré merajú nielen relatívnu hlasitosť rôznych frekvencií, ale aj keď tieto frekvencie prichádzajú k mikrofónu - to dokážu dobrá práca v boji proti niektorým akustickým problémom na vyšších frekvenciách. Nemôžu však efektívne riešiť veci, ako je rozpad dlhého dozvuku, aspoň nie podľa mojich skúseností s nastavením systémov domáceho kina pre priateľov s veľmi dozvukovými miestnosťami. Ak hráte na gitare, pravdepodobne dobre viete, aký vplyv môže mať na zvuk dlhý kaz. Ak nie, posaďte sa do svojej izby a zaspievajte niekoľko poznámok. Ak váš hlas trochu visí vo vzduchu, to, čo počujete, je dlhý rozklad. Alebo môžete stáť uprostred svojej izby a tlieskať rukami. Ak to znie, akoby ste boli v katedrále alebo na parkovacej palube, žiadna digitálna korekcia miestnosti to nedokáže efektívne kompenzovať. Budete musieť investovať do absorpčných akustických úprav svojej miestnosti, či už sa jedná o profesionálne výrobky alebo iba o nejaké strategicky umiestnené závesy.
Dobrá digitálna korekcia miestnosti môže na druhej strane bojovať proti zvoniacim artefaktom (trochu ozveny sprevádzajúcej vysokofrekvenčné zvuky). A čo viac, ako som už uviedol skôr, zavedenie objektových formátov priestorového zvuku ako Dolby Atmos a DTS: X urobilo digitálnu korekciu miestnosti dôležitejšou (skutočne nevyhnutnejšou) ako kedykoľvek predtým.
Samozrejme, nie všetky digitálne systémy korekcie miestnosti sú rovnaké a nie všetky pracujú s rôznymi akustickými artefaktmi rovnako. Takže stojí za to diskutovať o niekoľkých populárnejších (a tiež o niekoľkých pokročilejších) systémoch korekcie miestnosti jednotlivo. Toto v žiadnom prípade nie je komplexný zoznam, ktorého zámerom je iba poskytnúť selektívny prehľad niektorých rôznych systémov korekcie miestnosti, s ktorými sa môžete stretnúť pri kúpe nového prijímača alebo AV procesora a o tom, ako sa trh v minulosti zmenil. niekoľko rokov.
Audyssey
Možno sa to už nebude javiť na toľkých výrobkoch, ako to bolo doteraz, ale Audyssey je stále asi prvé meno, na ktoré si spomeniete, keď si myslíte „oprava miestnosti“. Audyssey platforma sa objavuje v produktoch od stredných až po vstupné AV prijímače Denon až po systémový radič SC-1 spoločnosti Wisdom Audio za 6 000 dolárov . Oba konce tohto spektra samozrejme nie sú pokryté úplne rovnakou technológiou Audyssey. Automatická kalibrácia spoločnosti je k dispozícii v niekoľkých rôznych príchutiach. Našťastie sa zdá, že jeho najzákladnejšie riešenie, 2EQ, bolo postupne vyradené. Môžete si spomenúť z mojej recenzie na AV prijímač Cambridge Audio Azur 751R že som nemal príliš v obľube 2EQ, ktoré úplne ignorovalo basové frekvencie, ktoré najviac ťažia z digitálnej korekcie miestnosti, a vyznačoval sa obmedzeným počtom filtrov pre vysoké frekvencie.
Štandardné riešenie MultEQ veci trochu vylepšuje, s dvojnásobným počtom vysokofrekvenčných filtrov a veľmi potrebnou korekciou basových frekvencií. Ale pri všetkej úcte k Audyssey, podľa mojich skúseností, stále zisťujem, že MultEQ viac škodí ako pomáha stredným a vysokým frekvenciám v čomkoľvek, čo sa blíži k akusticky prijateľnej miestnosti.
Prejdite však na MultEQ XT a teraz hovoríme. Vďaka osemnásobku vysokofrekvenčného filtračného rozlíšenia vanilkového MultEQ umožňuje XT presnejšie vyrovnanie a ako taký znie menej spracované, menej nezáživne a priestrannejšie. Umožňuje tiež osem meracích polôh (v porovnaní so šiestimi MultEQ). Viac meracích polôh znamená, že systém má komplexnejší prehľad o celom vašom posluchovom priestore, čo mu umožňuje inteligentnejšie rozhodovať o tom, ktoré problémy by sa mali a nemali snažiť napraviť. Pri kontrole prijímača s MultEQ XT ho pri počúvaní viackanálovej hudby zvyknem vypínať, ale celkom ma baví jeho účinok na filmy.
Pre väčšinu spotrebiteľov je vylepšený program MultEQ XT32 - zvyčajne dodávaný iba s najkvalitnejšími prijímačmi - skutočne dobrý, s 256-násobným rozlíšením vysokofrekvenčného filtra v porovnaní s MultEQ a štvornásobným rozlíšením basového filtra. . Rovnako ako MultEQ XT, tiež ťaží z ôsmich pozícií merania a rovnako ako MultEQ XT poskytuje profesionálnym inštalatérom prístup k MultEQ Pro, súprave, ktorá obsahuje profesionálny mikrofón a predzosilňovač, a umožňuje až 32 meraní v miestnosti. . MultEQ Pro tiež umožňuje inštalatérovi vytáčať prispôsobené krivky cieľových EQ, ktoré lepšie vyhovujú vášmu prostrediu a preferenciám počúvania, a nie univerzálne cieľové krivky EQ 2EQ, MultEQ, XT a XT32.
Ak v dnešnej dobe nájdete Audyssey v novom prijímači, je to pravdepodobne buď Denon, alebo Marantz, ktorí teraz zoskupujú systém korekcie miestnosti spolu s ďalšími technológiami Audyssey do štyroch úrovní označených Audyssey Bronze, Silver, Gold a Platinum. Bronz obsahuje MultEQ, Dynamic Volume a Dynamic EQ. Striebro obsahuje MultEQ XT, Dynamic Volume a Dynamic EQ. Gold tiež obsahuje MultEQ XT, spolu s Dynamic Volume, Dynamic EQ a Dynamic Surround Expansion. Audyssey Platinum vylepšuje prácu na MultEQ XT32, Dynamic Volume, Dynamic EQ, Dynamic Surround Expansion, Sub EQ HT a nízkofrekvenčné obmedzenie.
Nové prijímače Denon a Marantz boli tiež inovované tak, aby podporovali aplikáciu MultEQ Editor pre iOS a Android, ktorá vám umožňuje upravovať cieľové krivky a - chvála Baby Buddha! - nastaviť maximálnu frekvenciu EQ, nad ktorou ekvalizácia nie je aplikovaný. V čase písania tohto článku bola aplikácia za 19,99 dolárov za iOS a Android je stále dosť nová, takže očakávajte nejaké chyby a zlomy, ale je to obrovský krok k zmierneniu mnohých obáv, ktoré majú ľudia s Audyssey.
Dirac naživo
Môj, ako sa časy zmenili. Keď pôvodná verzia tohto základného náteru začala fungovať takmer pred štyrmi rokmi, bol Dirac takým malým zásahom do môjho radarového korekčného modulu miestnosti, že som ho úplne prehliadol. Rýchly posun vpred do roku 2017 a nejde len o jeden z najuznávanejších systémov priestorovej korekcie - na novom prevodovom stupni sa objavuje aj v čoraz väčšej miere. Systém nájdete od všetkého od Emotiva XMC-1 a nadchádzajúcich procesorov domáceho kina RMC-1 až po DataSat $ 23 000 RS20i, medzi ktorými sú ponuky značiek Arcam, AudioControl, Lexicon, NAD, StormAudio a Theta Digital.
Začneme sa to čoskoro objavovať na prijímačoch na masovom trhu? Možno. Jedna vec odlišuje Dirac od systémov korekcie miestnosti, ktoré sa nachádzajú na väčšine spotrebiteľských jednotiek: skutočnosť, že na jeho spustenie je potrebný počítač so systémom Windows alebo OS X. Je to tiež o niečo komplikovanejšie ako väčšina základných systémov priestorovej korekcie, pretože vyžaduje, aby ste pred vykonaním meraní upravili vstupný a výstupný zisk, a ak dôjde k orezaniu kedykoľvek v priebehu procesu, musíte vycúvať a vykonať úpravy. Softvér tiež umožňuje vyladiť vaše cieľové krivky podľa dvojice kanálov (alebo jednotlivo pre stredový reproduktor a subwoofery) a ľahko nastaviť maximálnu frekvenciu, po ktorej sa neuplatní žiadna korekcia.
Rovnako ako v prípade Audyssey (ale na rozdiel od iných vysoko uznávaných systémov priestorovej korekcie, ako je napríklad Anthem Room Correction), Dirac Live pracuje v časovej oblasti, čo znamená, že nejde len o vyladenie vyrovnania výstupu procesora alebo prijímača, ale o filtre, ktoré kompenzovať časové skreslenie. Na rozdiel od spoločnosti Audyssey, ktorá sa spolieha na filtre Finite Impulse Response, Dirac Live používa filtre so zmiešanou fázou, aby dosiahol vynikajúce časové vyrovnanie alebo korekciu impulznej odozvy. Vzhľadom na toto a moje ďalšie skúsenosti s programom Dirac Live (a jeho porozumenie) som nedávno zmenil spôsob používania softvéru. Donedávna som si vytvoril vlastné filtre, aby som použil korekciu nie vyššiu ako 400 alebo 500 Hz. V týchto dňoch zisťujem, že dosahujem lepšie výsledky použitím filtrov, ktoré pokrývajú celý zvukový frekvenčný rozsah, ale ich tvarovaniu venujem oveľa viac času. Pod 400 alebo 500 Hz alebo tak nejak som nechal Diraca nastaviť si vlastné body cieľovej krivky. Nad týmto regiónom kreslím krivku, ktorá veľmi opatrne sleduje široké ťahy reakcií mojich reproduktorov v miestnosti a vyhladzuje akékoľvek neslýchané chvenie. Inými slovami, udržiavam hlas svojich reproduktorov a zmierňujem škody, ktoré spôsobila moja miestnosť, a taktiež aplikujem časovú korekciu na celý zvukový frekvenčný rozsah.
Vzhľadom na to, že to vyžaduje deväť meracích bodov mikrofónu, ktoré tvoria akúsi predĺženú kocku (áno, musíte mikrofón zdvihnúť a spustiť, keď ho posúvate dopredu, dozadu a zo strany na stranu), ako aj skutočnosť, že jeho meranie a filtrovanie - obrazovky pre vytváranie môžu byť dosť husto nabité dátami a možnosťami, Dirac Live nie je pre slabé povahy - ale momentálne je na prvom mieste medzi mojimi obľúbenými systémami korekcie miestnosti.
Korekcia miestnosti hymny
Tiež viazaný na prvé miesto? Anthem je proprietárny systém korekcie miestnosti. ARC je samozrejme obmedzené na použitie s predzosilňovačmi a prijímačmi Anthem, ako aj s bezdrôtovými hudobnými systémami a soundbarmi od spoločností Paradigm a MartinLogan. Ako bolo uvedené vyššie, ARC nefunguje v časovej oblasti, ale podľa môjho názoru sa vyrovnáva so stojatými vlnami lepšie ako akýkoľvek iný systém korekcie miestnosti - dokonca ani Dirac.
V najplnšej podobe vyžaduje ARC použitie počítača so systémom Windows a mikrofón, ktorý je s ním dodávaný, je šelma v porovnaní s malými mikrofónmi s hokejovými pukmi, ktoré nosia klobúk a sú vybavené väčšinou systémov na korekciu miestnosti. Použitie počítača poskytuje ARC oveľa viac výpočtového výkonu na uskutočňovanie jeho meraní a vytváranie jeho filtrov. Možno vďaka tejto skutočnosti ARC nikdy nedokázal perfektne pritĺcť body prechodu a úrovne reproduktorov za toľkokrát, čo som to bežal na oboch 3D procesor D2v a všetky prijímače spoločnosti, ktoré som vyskúšal.
Čo sa mi však na ARC skutočne páči, je to, že vám umožňuje robiť najrôznejšie rozhodnutia týkajúce sa výhybiek crossoveru, zosilnenia miestnosti a samozrejme maximálnych frekvencií EQ. V mojom hlavnom domácom kine, s Anthem D2v 3D, som vždy zistil, že ideálne je nastavenie maximálneho EQ zhruba 400 Hz. V mojom sekundárnom domácom kine v zadnej časti domu som nastavil maximálny ekvalizér svojho Anthem MRX 1120 na 600 Hz, aby systém mohol plynulo zvládnuť špičku v tejto miestnosti pri frekvencii okolo 500 Hz.
Je tiež potrebné poznamenať, že až do vydania prijímačov MRX druhej generácie Anthem nedával ARC rôzne názvy pre rôzne implementácie. Ak ste spustili ARC na D2v, bežal na svojich plných schopnostiach, keď vám ARC na prvej generácii MRX 500 alebo 700 poskytol rovnaké merania, ale použil menej filtrov. ARC tiež pôvodne vyžadovalo, aby spojenie medzi vašim počítačom a pre / pro alebo prijímačom malo formu pripojenia RS-232, ktoré pre väčšinu používateľov vyžadovalo použitie adaptéra USB na sériový port. So zavedením novších prijímačov MRX 510 a 710 debutovala Anthem aj na ARC M1 (teraz jednoducho známom ako ARC 2), ktorý ťaží z väčšieho množstva filtrov pre prijímače (nie toľko, koľko dokáže D2v, ale stále viac), spolu s rýchlejšou kalibráciou a sieťovými schopnosťami. Spoločnosť tiež nedávno predstavila ARC pre zariadenia so systémom iOS, ktoré nemusia ťažiť z celkom rovnakej kvality mikrofónu a funkčnosti, ale určite poskytujú viac v podobe intuitívnosti a jednoduchého použitia.
Trinnov
Trinnov nazýva svoj systém korekcie miestnosti Akustická korekcia a podľa všetkého by som ju mal nenávidieť. Trinnov jedinečne funguje nielen vo frekvenčných a časových doménach, ale aj v priestorovej oblasti. Mikrofón dodávaný s Trinnovom je vlastne pole mikrofónov, ktoré obsahuje šípku, ktorá musí smerovať priamo na vašu obrazovku. Počas svojich meraní systém mapuje umiestnenia vašich reproduktorov v troch rozmeroch a môže skutočne posúvať vnímané umiestnenie jedného alebo viacerých vašich reproduktorov, aby kompenzoval menej ako ideálne umiestnenie reproduktorov. Môže brať predný ľavý a pravý reproduktor, ktoré sú umiestnené príliš blízko pri sebe - alebo príliš ďaleko od seba - a prakticky ich premiestniť do výšky 22,5 alebo 30 stupňov od stredového kanála. Môže dokonca zvýšiť obraz vášho stredového reproduktora na úroveň vášho hlavného ľavého a pravého reproduktora, ak je umiestnený príliš hlboko pod (alebo, nebesko, nad) televízorom. Efekt je úplne strašidelný a opäť - na papieri - tú myšlienku absolútne neznášam. Ale v praxi je to fantastické. Pred niekoľkými rokmi som skontroloval prijímač Sherwood Newcastle, ktorý obsahoval Trinnov Optimizer a tento efekt som si absolútne zamiloval. Systém v jeho najnovšej podobe obsahuje aj korekciu impulznej a magnitúdovej odozvy na rovnakej úrovni (alebo technicky lepšiu ako) Dirac Live a umožňuje všetky druhy nástrojov na formovanie cieľovej krivky, ktoré som podrobne uviedol v prehľade tohto systému, a to ešte jemnejšie stupňa.
Existuje však jedna veľká výhrada. Okrem vybraných systémov, ako je napríklad ultra drahý procesor SDP-75 od JBL Synthesis, je Trinnov Optimizer k dispozícii iba na vlastných drahých 16 alebo viackanálových predzosilňovačoch spoločnosti Trinnov.
AccuEQ
Za posledných pár rokov prešli spoločnosti Onkyo a Integra z držiteľa licencie Audyssey na zavedenie vlastného systému korekcie miestnosti s názvom AccuEQ. Skoré implementácie systému chýbali, prinajmenšom, pretože na predné reproduktory alebo subwoofer nepoužívali žiadny EQ. Novšie verzie sa však výrazne zlepšili a v súčasnej podobe je AccuEQ skutočne dobrý. Jedna vec, ktorá odlišuje systém, je to, že vykonáva dve kolá meraní. Prvé kolo sa používa na úpravu úrovní, oneskorení a prechodov, zatiaľ čo druhé sa používa na výpočet kriviek EQ. Podľa mojich skúseností, na rozdiel od predchádzajúcich implementácií AccuEQ, novšia verzia softvéru v skutočnosti vykonáva väčšinu svojich korekcií na basových frekvenciách, väčšinou necháva horné stredy a vysoké frekvencie osamote. Trochu sa snaží správne nastaviť medzné frekvencie, takže buďte pripravení ich ručne doladiť.
MCACC
MCACC (alebo Advanced MCACC) je patentovaný systém korekcie miestnosti od spoločnosti Pioneer a za posledných pár rokov sa dramaticky zlepšil. V dnešnej dobe sa dodáva v troch odrodách. Základná, neadekvátna verzia MCACC jednoducho meria vaše reproduktory, vyvažuje úrovne, nastavuje váš crossover, upravuje základné nastavenia EQ a aplikuje fázovú korekciu na subwoofer. Na druhej strane však nerobí nič pre boj proti stojatým vlnám, pretože na ponor sa neuplatňuje žiadne vyrovnanie. Na druhej strane Advanced MCACC a MCACC Pro.
Advanced MCACC tiež pridáva fázové riadenie pre každý reproduktor, pokročilejšie ekvalizovanie (vrátane sub EQ) a jemnosti, ako je kontrola polarity reproduktorov. MCACC Pro je veľká kahuna s takými pokročilými funkciami, ako je Auto Phase Control Plus (filtre, ktoré selektívne aplikujú dočasnú korekciu v celom frekvenčnom rozsahu), nezávislé meranie a korekciu dual-sub, pokročilú správu basov pre objektové priestorové systémy a Nástroj Precision Distance, ktorý umožňuje upraviť vzdialenosti reproduktorov (a teda oneskorenia) na úrovni milimetrov.
Čisto tu špekulujem, ale musím sa čudovať, ako dlho sa ešte bude MCACC motať. Neuvádzam to preto, že by Pioneer spôsoboval akékoľvek problémy, ani kvôli nedostatkom v MCACC v porovnaní s inými patentovanými riešeniami od spoločností Onkyo, Yamaha, Sony a podobne. Táto špekulácia je založená výlučne na skutočnosti, že spoločnosť Pioneer nedávno nadviazala pracovné vzťahy so spoločnosťou Dirac, pričom prvá z nich v skutočnosti slúži ako distribútor jej druhého softvéru v Japonsku.
YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
YPAO, ako ste už mohli uhádnuť z jeho názvu, je vlastný systém nastavenia miestnosti spoločnosti Yamaha. YPAO sa dodáva v dvoch odrodách: jedna sa volá jednoducho YPAO a druhá sa volá YPAO R.S.C. Prvý z nich meria úrovne a oneskorenia reproduktorov a uplatňuje parametrické EQ s rôznym stupňom úspešnosti, zatiaľ čo YPAO R.S.C. tiež používa filtre impulznej odozvy na potlačenie odrazeného zvuku. V poslednej dobe spoločnosť Yamaha tiež pridala možnosť vylepšiť svoje vlastné parametrické nastavenia ekvalizéra na YPAO R.S.C., pričom filtre impulznej odozvy boli kopírované z vlastných vypočítaných nastavení.
Pravdepodobne v týchto dňoch nájdete iba YPAO na AVR s najnižšími cenami od spoločnosti Yamaha, pričom YPAO R.S.C sa častejšie nachádza na stredných a vyšších úrovniach. Ak hľadáte prijímač Yamaha, je potrebné vziať do úvahy ešte jednu dôležitú vec: YPAO R.S.C sa dodáva v dvoch variantoch - jedna s viacbodovým meraním a druhá s jediným meraním. Ten druhý podľa mňa nerobí veľmi dobrú prácu s úrovňami a vzdialenosťami, takže asi stojí za to vykročiť k modelu s viacbodovými meraniami, pokiaľ neplánujete nastaviť svoj prijímač úplne manuálne.
Automatická kalibrácia digitálneho kina (DCAC)
Ďalším proprietárnym systémom na korekciu miestnosti, ktorý sa nachádza na prijímačoch na masovom trhu, je DCAC od spoločnosti Sony (ktorý sa dodáva v odrodách ako DCAC EX a ADCAC). Ten je pre mňa, úprimne povedané, tak trochu záhadou, pretože Sony veľa nezverejňuje v podobe jasných informácií o tom, čo robí alebo ako funguje. Podľa mojich skúseností je to hit alebo miss, prináša výsledky, ktoré sú buď jemné, alebo zlé, a jeho úroveň a vzdialenosť reproduktorov vždy potrebujú nejaké vylepšenie. Nový duálny mikrofón, ktorý sa dodáva s jednotkami ako STR-ZA5000ES, môže navyše poskytovať veľmi nekonzistentné výsledky merania medzi jednotlivými cyklami, a to aj pri umiestnení mikrofónu do rovnakej polohy. Jednou z hlavných nevýhod DCAC je to, že sa zdá, že robí veľmi málo signálu nad 500 Hz alebo okolo neho. Nevýhodou je, že niekedy jeho automaticky vypočítané nastavenia môžu skutočne prehĺbiť problémy so stojatými vlnami, čo úplne marí účel. Pokiaľ na to príde, jedinou vecou, z ktorej by DCAC mohol skutočne profitovať, je viacnásobné meranie, ale všetky prijímače Sony, ktoré som doteraz preskúmal, umožňujú iba jednu pozíciu mikrofónu.
Sprievodca ekvalizérom miestnosti
Obľúbené riešenie pre domácich majstrov, Room EQ Wizard (alebo REW) nie je pre slabé povahy, ale ak máte prijímač, ktorý vám umožňuje vytočiť vlastné parametrické nastavenia EQ a nevadí vám kopať hlboko do buriny. , prináša celkom úžasné výsledky. Spoločnosť REW vyžaduje, aby ste si kúpili svoje vlastné zvukové rozhranie USB (PreSonus AudioBox je veľmi populárna voľba, ale iné ako Tascam US-2 2 budú fungovať skvele, pokiaľ máte fantómové napájanie), ako aj vlastný kalibrovaný mikrofón (napríklad mikrofón Behringer ECM8000, ak hľadáte cenovo dostupnú možnosť), ale pekné je, že samotný softvér je zadarmo . Opäť to môže byť spočiatku odstrašujúca voľba, pretože softvér vás ani v najmenšom nedrží za ruku, ale existuje veľa skvelé videonávody ako aj vonku rozsiahle súbory pomoci na webovej stránke REW.
Perfect Bass Kit
Paradigm / Anthem má tiež ďalší vlastný systém korekcie miestnosti s názvom Perfect Bass Kit , ktoré, ako ste asi zhromaždili, sú iba diela týkajúce sa vzorov Paradigm a MartinLogan. Predstavte si to ako zjednodušenú verziu ARC (so zjednodušeným pripojením tiež obsahuje rovnaký USB mikrofón ako ARC a vyžaduje iba pripojenie USB od počítača k subwooferu). Skvelé na PBK je, že uplatňuje korekciu miestnosti tam, kde to vaša izba najviac potrebuje - v basových frekvenciách. Nevýhodou je samozrejme to, že sa to týka iba kanálu subwoofera, ktorý váš procesor pravdepodobne prekríži pri frekvencii 80 Hz. Takže to nezachytí problémy v hlavných kanáloch, ktoré tiež generujú basy medzi medznou frekvenciou a kritickým bodom 200 až 300 Hz, kde stojaté vlny môžu trápiť výkon horných basov.
EQ miestnosti Sunfire
Sunfire nemá vymyslený názov pre EQ systém miestnosti, ktorý je súčasťou mnohých jeho subwooferov, ale nepotrebuje ho. (Mám vynikajúce výsledky na AtmosXT v mojej spálni aj na SubRosa Flat Panel Subwoofer v domácom kine.) Je to rýchle. Je to jednoduché. Vykoná prácu a vyrieši väčšinu akustických problémov v oboch mojich miestnostiach. Rovnako ako v prípade PBK však môže vykonať korekciu iba do bodu kríženia medzi vašimi účastníkmi a satelitmi.
Samozrejme, ako som povedal, tento zoznam prehliada mnoho ďalších pozoruhodných systémov priestorovej korekcie od HARMANOVA ARCOS do Lyngdorf's RoomPerfect na vynikajúce MRC Meridian spolu s ďalšími riešeniami iba pre basy SMS-1 spoločnosti Velodyne . Takže ak som vynechal vaše obľúbené, dajte nám vedieť v komentároch nižšie.
Páči sa vám, čo robí korekcia miestnosti pre váš zvukový systém, alebo sa vám to absolútne nepáči? Alebo váš vzťah s korekciou miestnosti, ako ten môj, patrí do povestnej kategórie Facebooku „Je to komplikované“?
Dodatočné zdroje
• AV prijímače a AV separáty: Ktorý je pre vás ten pravý? na HomeTheaterReview.com.
• Dobré, lepšie a najlepšie AV prijímače na dnešnom trhu na HomeTheaterReview.com.